20世紀30年代，以岡（gāng）薩雷斯和畢加索為代表的焊接技術在金屬雕塑創作中的應用，是伴隨著現代藝術的出現（xiàn）而（ér）出（chū）現的（de）一種不可重複的金屬雕（diāo）塑。在世界雕塑藝（yì）術史上，它開辟了雕塑生產和材（cái）料（liào）應用的新領域，也（yě）標誌著一個新時代的（de）到來。當時，藝術家親自完成了金屬切割（gē）。然（rán）後以直接的方式重新組裝、焊（hàn）接、創造和製作金屬雕塑。他（tā）的作品通常是單一實（shí）體（tǐ）和不（bú）同塊的組合。由於技術上的限（xiàn）製，他的金屬加工技術在某種程度上受到限製。

　　現代焊接設備、技術和材料是當今雕塑家創作金屬雕塑和實現（xiàn）其理念的首要選擇。雕塑家將現（xiàn）代焊接設備和技術應用到金屬雕塑的藝術創作中，輕鬆地充分發揮他們的創（chuàng）作靈感，使現代金屬雕塑不再簡單地代表金屬固有的物質形式和形式主（zhǔ）義的積累。現代高科技焊接（jiē）技術和設備極大地拓展了金屬雕（diāo）塑的製作手段。隨著改革開放，西方文化和藝術（shù）對當地文化產生了巨大的影響。人們的思想得到了進一步解放。中國的現當代藝術得到（dào）了極大的發（fā）展。當地金屬雕塑的（de）發展曆（lì）史（shǐ）很短（duǎn），頂多十幾年（nián）。然而，許多雕塑家一直在嚐試、探索和（hé）製（zhì）作這樣的作品。就生產技術而言，材料通常是根據形狀（zhuàng）和情況粘在（zài）一（yī）起，以產生一些抽象或半抽象的作品。

　　首先，了解焊接技術

　　要了解焊接技術（shù）的基本知識，我們必（bì）須掌握焊（hàn）接的技（jì）術標準。在金屬雕塑的焊接中，一（yī）件作品中可能會靈活運用十（shí）幾（jǐ）種焊（hàn）接技（jì）術。因此，不僅要了解焊接技術（shù），還要了解金屬材料，主要是不鏽鋼、銅(鑄銅)、鋁、鐵等。

　　選擇金屬是（shì）製作金（jīn）屬雕塑（sù）的一步。焊接雕塑時（shí），合理（lǐ）的內部結構是通過金屬與金（jīn）屬（shǔ）的連（lián）接來實現（xiàn）的。很難連接具有不同（tóng）厚度的相同材料的金屬和不同材（cái）料的金屬。在加工之前，需（xū）要進行局部再加熱，例（lì）如焊接金屬材料之間的不同材料和厚度，或者兩（liǎng）個人之間的不同模型（xíng）等（děng）。這需要對金屬材（cái）料有很好的理解。

　　第（dì）二，金屬的分割

　　隨著科學技術的發展，金屬分割是金屬雕塑製作中非（fēi）常重要（yào）的一部分。它直接關係到（dào）雕塑的形（xíng）式語言（yán）、形狀（zhuàng）、結構、空間之間的構造（zào）、金屬材（cái）料的直接體現等等。在過去的（de）雕塑作品中，金屬和金屬大多是連在一（yī）起的，不同大小的金屬隻是簡單地組合和堆（duī）積在一起，而忽略了分割過程中產生的剖麵及其特殊的紋理。這些紋理是通過不同的分割方法產生的，這將直接影響金屬（shǔ）雕塑的形狀。分（fèn）割方法應根據創作理念提前精心設計，分割產生的片段（duàn）應在製作前根據作品要求提前設計。

　　三、金屬雕塑（sù）加工的效（xiào）果

　　在製造過程中有多種金（jīn）屬預處理方法。在後（hòu）期也有很多方法來處理這種影（yǐng）響（xiǎng），每個人都有不同的方法來處理它。在金屬雕塑材料的選擇上，雕塑采用同種材料，便於整體加工製（zhì）作，從觀賞角度來（lái）看也比較完整。處理方法可以根據工作需要提前設計，也可以以後再（zài）處（chù）理。以下是常見（jiàn）的治療（liáo）方法。如前處理腐蝕（shí）、後處理腐蝕、前處（chù）理油浸、酸處（chù）理、酸堿中和處理、酸堿混合處理、冷淬火（huǒ）處理、燃燒器熱淬火處理、局部自然退火（huǒ）淬火處理、油退火淬火處理、噴水退火淬（cuì）火處理、燃燒（shāo）升溫（wēn）處理、後處理熱加熱噴（pēn）油、前處理噴（pēn）漆後加（jiā）熱處理、後處理噴漆後加熱處理、弱酸處理、強酸處理、酸堿綜合處理、酸堿混合處理等。還有有效、簡單、方便的方法，如泥漿腐（fǔ）蝕法（fǎ）、熏蒸法、清漆噴塗法、塗漆（qī）法（fǎ）和（hé）皮鞋油法等。

　　通過學習和實踐，我們可以掌握和（hé）運用這些技術，並（bìng）將其運用到金屬雕塑的藝術創（chuàng）作中，創作出各種作（zuò）品。但是，與標準焊接（jiē）技術相比，我們還有相當大的差距，所以我們應該在專業（yè）人員的指導（dǎo）下，在保證電氣焊（hàn）設（shè）備安全使（shǐ）用的前提下（xià），正確（què）使用這項技（jì）術。然而（ér），另一方麵，不符合標準技術要（yào）求的施工效果，如（rú）氣孔、裂縫、熱裂縫、冷（lěng）裂縫、熱裂縫應力、夾渣等（děng）。通常是（shì）由（yóu）不正確的（de）焊（hàn）接引起的。我們可以充分發揮這些焊接（jiē）誤差來獲（huò）得特殊效（xiào）果，並（bìng）使它們成為金屬雕塑的（de）特殊處理方法或形式語言。

　　一般來說，金屬雕塑中使用的金屬材料應該具有（yǒu）相（xiàng）對均勻的（de）應力條件，但是在大多數情（qíng）況下，一些不（bú）同類型（xíng）的鋼、鐵或機器零件被組合成一個工件，這是對我們的焊接技術的一種測試。藝術家不是專（zhuān）業的焊接技（jì）術人員（yuán），焊接過程中經（jīng）常出現許多不正確的焊接方法，無法（fǎ）達到預期的效果。因此，在專業（yè）技術人員的協（xié）助下，對焊接技術給予正確的指導，確保安全操作（zuò），手工完成生產，在保證牢固、安全、實用、有效的前提下（xià），利用焊接技術完成藝（yì）術形式和表現（xiàn）的（de）表達。

　　四.結束語

　　就單一的焊接技術而言，對材料、技術和設備的（de）了解和理解有利於藝術家對金屬雕塑的探索。然而，焊接技術（shù）的（de）嚴格控製和應（yīng）用（yòng）必然會對藝術創作（zuò）產生一定的限製，從而造成技術與藝術的矛盾，我們不能為了（le）技術（shù）而使用技術，也不能為了（le）藝術而使用（yòng）技術，二者的（de）融合是我們探索的新課題（tí）。英國羅賓（bīn）喬治科林伍在《藝術原理》一書中（zhōng）對藝術的概念進（jìn）行了考證和（hé）分析，嚴格（gé）區分（fèn）了藝（yì）術和（hé）技術，駁斥了藝術的技術（shù）理論，認為藝術和任何生產（chǎn）活動一樣是（shì）技術理論。關於藝術和技（jì）術之間的區（qū）別（bié）的各種觀點當然導致了這個（gè）問題的（de）展（zhǎn）開，但是他沒有（yǒu）抓住藝術和技術之間的真正區別。例如，所有的技能包括創造和探索以及藝術，所有的藝術（shù）也包括創造（zào）目的和類似技能的技能。他們的差異主要在於程度和具體內容（róng）。他關於藝術創作不是生產產品的（de）原材料加工的說法也是似是而非的。當然，精神生產有其不同於物質生（shēng）產的基本特征。它處理的原（yuán）材料是圖像，而不是實體工業加工。工（gōng）業產品的加工有其檢驗標準，因此藝術產品不能用標準化標準來檢（jiǎn）驗。使用不同的方法製作一個產品隻能是一種技術特征，而不是藝術特（tè）征。藝術創作可以靈活掌握和運用技巧，既不能學習，也不受技術的限製。

　　在當（dāng）代（dài）雕塑藝術領域，隨著現代工業文明的出現，金屬雕塑是一種相（xiàng）對較新（xīn）的雕塑形式。它的生產方法多種多樣。隨著現代科學技（jì）術的飛速發展，雕塑家對新技術和新材料的理解和運用也在不斷變化（huà）。這座（zuò）形武雕塑沒有完整的理論體係（xì）、專業設備和工作條件。焊接（jiē）技術與雕塑形式呈現出對立與統一的辯證（zhèng）關係。技術和藝術的相互促進充分體現在這（zhè）個新領域。金屬雕塑是一個值得探索的新課題。我們不能隻（zhī）停留在偶爾的生（shēng）產上。因此，探索者需要掌握某些工業焊接技術。在充分理解和（hé）掌握技術和材料後，我（wǒ）們將（jiāng）繼續學習、工作和實踐（jiàn）。理解、實踐、再理解和（hé）再實踐是我們在這個領域不斷探索的（de）動力。